Все-таки у нас очень благочестивая и богобоязненная публика. Выдержать такой бесконечный и такой бесконечно скучный фильм, да еще и аплодировать в конце – это надо понимание иметь. Вот была бы эта картина про любовь или про террористов с инопланетянами – зрители бы начали громко жевать поп-корн, переговариваться и просто валить из зала. А тут – тишина и напряженное внимание. Люди видят, что им рассказывают про культуру и религию. По Лувру водят, полотна всемирно известных мастеров показывают. И ее просвещают. Сходил на "Код Да Винчи" – как на лекции побывал. Христос-то, значит, не того. Церковники нам одно говорят, а тут вот как выходит. Мария Магдалина была ему жена, ее похоронили, но Ватикан это скрывает. И еще нам лектор рассказал про крестовые походы, про Константина – император такой был. Но самое главное: что в каждом храме есть какая – то тайна, и эта тайна – под каменными плитами. Нам все время на алтарь и на иконы показывали, а суть-то под землей скрыта. Интересно и загадочно. Поэтому после фильма – аплодисменты.
Я тоже хлопал. Потому что режиссер Рон Ховард наконец-то пожалел зрителя и завершил картину, хотя, в какой-то момент казалось, что этой истории конца не будет. Вот уже перебили или арестовали всех злодеев, и нет бы – отпустить влюбленную парочку – Тома Хэнкса и Одри Тоту – домой, но рано: им надо посетить еще одну церковь, в которой главные герои встречают последних медоваров, то есть простите, последних хранителей истины. Ну уж тут-то, думаешь – все, финал. Опять нет. Персонажи должны на фоне развалин еще раз обстоятельно объяснить нам, что Христос был человеком и что верить надо в людей. Но и это еще не все. Хочется же все-таки обнаружить могилу то ли со священным Граалем, то ли с Марией Магдалиной (или это одно и то же?), и любопытный американский профессор опять направляется на поиски... Кстати, заканчивается "Код Да Винчи" почти как "Двенадцать стульев". Том Хэнкс, что твой Киса Воробьянинов, находит в результате то, что искал, но воспользоваться этим не может. Над искомой могилой высится современный корпус музейного комплекса "Лувр". Тайна раскрыта и нераскрыта. Все. Можно идти домой.
Но дело не только в затянутом финале. Само действие в "Коде Да Винчи" чрезвычайно вялое, а это непростительно для триллера или детектива. Ведь девиз этих жанров: "Быстрее, выше, сильнее!" Быстрее разворачивай сюжет, выше накал страстей, сильнее экшн! Но куда там... Только зритель настроился смотреть погоню с перестрелкой или просто приготовился по-настоящему испугаться, как режиссер говорит: "Стоп кадр!", потому что надо впихнуть в аудиторию очередную порцию исторической информации. И пошло – поехало: тамплиеры, Никейский собор, Ватикан... Далее везде. Рон Ховард никуда не торопится: он снимает фильм не по мотивам, а экранизирует книгу Дэна Брауна, и поэтому ему, необходимо вплести в свое повествование еще рассказ о прошлом главных героев. Так что, кроме исторических вставок, зритель вынужден смотреть и биографические. В результате вместо пересечения прошлого и настоящего, вместо тайны и мистики, вместо греха и воздаяния мы получаем однообразие и скуку.
Скучно еще и потому, что актерам, снимавшимся в фильме, совсем не интересна вся эта мистическая чушь. По сюжету главная героиня оказывается не обыкновенной женщиной, а последней родственницей Христа и одновременно богиней. Вроде бы важное открытие в жизни любого человека, но на Одри Тоту оно не производит никакого впечатления: она не может это сыграть и механически произносит выученный текст. В результате живая и обаятельная актриса выглядит в фильме как восковая кукла. Задумчивый Том Хэнкс, играющий американского профессора, тоже ни во что не верит. Ему на съемочной площадке объяснили, что концепция изменилась, и Христос теперь человек, а Мария Магдалина – его жена, – он понял и послушно озвучил то, что ему сказали. Даже Жан Рено выглядит неубедительно. Одно дело играть преступников или полицейских, но исполнить роль служителя закона, который при этом состоит в какой-то секте, – увольте.
Собственно, и автору сценария совершенно неинтересно, кем был на самом деле Христос, потому что за бесконечным упоминанием язычников, католиков, ведьм, епископов, крестоносцев и масонов ничего не стоит. Перед нами не религиозно-исторические понятия, а бренды, на которые должен клюнуть зритель. Для современного масскульта все, что касается истории и веры – благодатный коммерческий материал. Рекламное безумие, которое сопровождало фильм еще до его выхода (и о котором уже писала "Прагматика культуры") – прекрасное тому подтверждение. Правда, думается, что основная скандальная миссия была выполнена до прокатной жизни "Кода Да Винчи". Все-таки не каждый зритель готов вытерпеть почти три часа скучного фильма даже ради того, чтобы ему рассказали настоящую "правду" о христианстве.
Кстати, о религиозных ценностях, которые якобы ниспровергаются в фильме. Братья и сестры! Не верьте этому. "Код Да Винчи" не опровергает, а подтверждает христианские истины. Например, такую: "Кого Бог хочет наказать, того лишает разума".
Источник: www.polit.ru Полит.ру
