Раскольников – непреходящая натура

Колоссальный успех сериалов, основанных на русской классике, повернул режиссеров лицом к Достоевскому. "Бесов" сегодня снимает Феликс Шультес, Юрий Мороз берется за "Братьев Карамазовых". А Дмитрий Светозаров, сын знаменитого режиссера Иосифа Хейфица, создатель популярных "Улиц разбитых фонарей" и "Агента национальной безопасности", приступил к восьмисерийному телефильму по роману "Преступление и наказание". В съемках приняла участие и выпускница СПбГУП Светлана Дементьева.

В одном из эпизодов картины под рабочим названием "Поберегись!" снялась выпускница факультета культуры СПбГУП Светлана Дементьева. Девушка сыграла дочь купчихи, которая подает монету Раскольникову. Извозчик только что хлестнул кнутом "вечного студента", а сердобольные мать и дочь его пожалели. Небольшую сцену снимали шесть часов. Мешало то яркое не по-северному солнце, то вклинившиеся в кадр современные обыватели Петербурга, то "неправильно" драпирующиеся костюмы героев. Кстати, зонтик и маленькую сумочку-ридикюль для нашей юной купчихи костюмеры изготавливали целую ночь.

БЕССМЕРТНЫЙ РОМАН

Экранизировать "Преступление и наказание" пытались 26 раз. Но в России лишь дважды – в 1913 и в 1969 годах. Последнюю киноверсию Льва Кулиджанова с Георгием Тараторкиным в главной роли по сей день показывают в школах на уроках русской литературы. Современная Европа изучает преступление и наказание Раскольникова по версии романа, снятой для британского телевидения в 2002 году американцем Менахемом Голаном. Вуди Аллен в своем фильме "Матч Пойнт" в 2005 году тоже использовал мотивы этой книги Достоевского.

Говоря о мотивах, Дмитрий Светозаров вспоминает, что в 1991 году в его картине "Арифметика убийства" тема Раскольникова и Порфирия Петровича уже появлялась. Но это был "Достоевский-перевертыш", с Раскольниковым-инвалидом и неузнаваемым следователем. Теперь все будет иначе.

– Я хочу снять аутентичного классика, – интригует Дмитрий Светозаров. – У меня не обращение к Достоевскому, а возвращение к нему. Более холодное, чем было 15 лет назад в "Арифметике", более рассудительное и ответственное. Я реалист. Прекрасно понимаю, что за эти годы выросло целое поколение, быть может вообще не читавшее Достоевского. И, значит, посмотрев мой сериал, такой зритель получит первое, (а кто-то окончательное) представление о романе "Преступление и наказание". Поэтому необходимо максимально приблизить картину к тому смыслу, который вкладывал в свое произведение писатель. Это я и называю аутентичностью. У меня просто нет права на авторскую трактовку образов. Я – за просветительскую миссию российского телевидения, выступающего связующей нитью между книгой и аудиторией.

Несколько лет назад Светозаров мечтал снять "Бесов" Достоевского, но сегодня он убежден, что для экрана это "абсолютно провальная вещь".

– Кто будет смотреть "Бесов" сегодня? – риторически вопрошает режиссер. – Очень узкий круг интеллектуалов. Мы из "Преступления" вначале тоже хотели делать "большое кино". Но сошлись на другом – создадим полноценный телесериал из 8 серий по 52 минуты, а вслед за этим – двухсерийную киноверсию. ТВ-проект (хоть я и не люблю это слово) позволит окупить "большую экранизацию". В обеих версиях это будет рассказ о жизни человека, загнанного в "тараканью щель", то есть как раз то, о чем писал классик русской литературы.

Пересмотрев сегодня когда-то вызвавший у него потрясение "хрестоматийный" фильм Кулиджанова, режиссер Светозаров нашел это прочтение Достоевского "холодным". В новом сериале уже на этапе поиска актеров стало жарко.

МАСТЕРА И ДЕБЮТАНТЫ

Работу сопровождают удивительные совпадения, в неслучайности которых Светозаров твердо уверен. Он называет озарением увиденный им как-то по каналу "Культура" сюжет, в котором режиссерскому взору предстало лицо будущего Раскольникова – еще не "раскрученного" в мире большого и телевизионного кино петербургского актера Владимира Кошевого.

– Меня потрясла схожесть внешних черт Кошевого с тем, как описывает Раскольникова Достоевский, – рассказывает режиссер. – В книге Раскольников обладает внешностью романтического героя, в тонком орлином профиле которого угадываются персонажи французских романов Стендаля, Бальзака, Гюго. Мы про это забыли, но литературоведы знают, что Достоевский находился под огромным влиянием французской литературы и в особенности рассказа Гюго "Последний день приговоренного к казни". Такое попадание в образ – судьба, – убежден Светозаров.

Кошевой – рижанин, учился в Москве военному делу, журналистике и лишь затем театральному мастерству. Уже успел поработать с несколькими режиссерами, включая Олега Меньшикова. В Петербурге его знают по роли принца Гвидо Барди из "Флорентийской трагедии" – пьесы "про любовь", нещадно обруганной критикой, но чрезвычайно тепло принятой публикой.

Романтическому герою театральных подмостков 30-летнему Владимиру Кошевому можно дать и 23, как Раскольникову, и глубоко за 40. Его взгляд, по выражению Светозарова, "направлен внутрь себя", а внешность и манеры располагают поверить, что он ходит в церковь и жалеет бродячих собак. И перевоплощается актер мастерски. Уже во время съемок на канале Грибоедова его чуть не забрали в кутузку – администрация магазина решила, что в их торговом зале обосновался реальный нищий.

С другой дебютанткой картины – Полиной Филоненко, студенткой четвертого курса Школы русской драмы имени Игоря Горбачева – аналогичных историй еще не случалось. Она сама отнесла свою фотографию в актерский отдел "Ленфильма" и страшно обрадовалась, когда ей позвонили от Светозарова с предложением пройти пробу на роль Сони Мармеладовой. На сцене студенческого театра Полина играет серьезные роли: Нелю в "Жестоких играх" Арбузова, Веру в "Последних" Горького. Свои собственные актерские тренинги, помогающие войти в образ Сонечки, молодая актриса проводит в метро и в магазинах.

– Я пытаюсь воспринимать жизнь так, как Соня, то есть заведомо думать о каждом человеке, даже впервые встреченном, что он хороший. В нынешней жизни, к моему удивлению, это не так-то просто, – говорит Полина Филоненко.

На роль Мармеладова утвержден замечательный петербургский актер Юрий Кузнецов, его супругу играет Светлана Смирнова. Заняты в картине и другие петербуржцы: Андрей Зибров, Зоя Буряк, Сергей Бехтерев... Однако в целом Дмитрий Светозаров отошел от принципа брать в фильм только земляков. Актерский состав "такого таланта и такой мощи, каких требует Достоевский", он в родном городе не обнаружил.

Знатный московский десант картины возглавляют гениальный Андрей Панин в роли следователя Порфирия Петровича, а также "медийный" Александр Балуев (Свидригайлов), в точности похожий на описанного классиком "здорового русского купца с окладистой бородой и голубыми глазами".

– Балуев привлек меня своим остановившимся взглядом, холодным блеском решимости в глазах, – вспоминает Светозаров. – Именно таким должен быть Свидригайлов. Человек, который готов в любой момент "предпринять вояж в Америку", как пишет Достоевский. То есть покончить жизнь самоубийством.

Обаятельная Елена Яковлева, получив изысканное письмо в стиле XIX века от режиссера Светозарова, не смогла отказаться от роли матери Раскольникова. "Многоуважаемая Елена Алексеевна! Я следил за Вашим творчеством и восхищен им. Не соблаговолите ли Вы принять участие в нашей картине?" – цитирует Яковлева строки из этого письма и добавляет, что не удивилась бы, увидев на площадке человека с безумными глазами, до последней нервной клеточки ушедшего в мир Достоевского. Самой Елене Яковлевой приходится создавать образ Пульхерии Александровны с оглядкой на работу знаменитой Ванессы Рэдгрейв, сыгравшей эту роль в 2002-м. Повторяться негоже.

МЕСТО ВСТРЕЧИ ПРИШЛОСЬ ИЗМЕНИТЬ

Балуев с бородой и в сюртуке, другие персонажи и наряженная массовка абсолютно соответствуют антуражу Петербурга Достоевского. "Вписалась" и набережная канала Грибоедова, где снимали сцену встречи Родиона и Дуни (дебют актрисы Екатерины Васильевой). А вот прочие городские пейзажи, увы, подкачали. Впрочем, это стало очевидным еще во время предыдущей экранизации Достоевского – "Идиота", которого снимал Владимир Бортко.

Художником в "Идиоте" работал брат режиссера Светозарова – Владимир Светозаров. Это он обратил внимание группы на то, что "Петербурга Достоевского" в Петербурге сегодняшнем практически не осталось.

В "Идиоте" дом генерала Епанчина из-за строительства рядом с Литейным проспектом пришлось "переместить" в желто-белый особняк центра велоспорта. Музей Некрасова стал покоями Настасьи Филипповны, а старинный паровоз для князя Мышкина сыграл экспонат музея паровозов. Как ни странно, тогда большинство "Достоевских" мест для Бортко нашли на Васильевском острове. Остров стал своего рода "пятью углами" и для нового сериала.

– Снимать Достоевского вне Петербурга невозможно! – говорит Светозаров. – Здесь мистика, пространство, колорит романа. Но со временем искать натуру все тяжелее. Все меньше остается в нашем городе уголков с настоящей петербургской атмосферой.

Сцены с Пульхерией Александровной сняты в Тучковом переулке. "Комната-гроб" для Раскольникова нашлась на Конюшенной площади в здании "Спецтранса". Здесь и в районе Сенной площади будут бродить наши герои.

Что правда – то правда: "тарканьих щелей" вокруг Сенной предостаточно. Главная задача – не пускать в кадр современные коммуникации, асфальт и тарелки спутникового телевидения – выполнена с блеском. Чтобы мостовые выглядели более натурально, их слегка присыпали сеном. Правда, несколько сотен метров испорченной кинопленки жильцы расположенных поблизости домов группе все же обеспечили: любопытные выходили на балконы смотреть, как снимают кино, и нечаянно попадали в кадр. Посмотреть и впрямь было на что. Массовка (разносчики, извозчики, проходящий разночинный люд) одета в полном соответствии с эпохой. Стилисты группы полгода работали в библиотеках, изучали фотографии и рисунки. Большую помощь съемочной группе оказал коллектив Музея Достоевского. Заочным поводырем стала книга Бориса Тихомирова с комментариями к роману: быт тех лет воссоздавали по ней. Хотя кое-что все же пришлось изменить. Например, тот рваный фрак Мармеладова, о котором пишет Достоевский, на экране будет не черным, как в оригинале, а желто-зеленым. Такая цветовая гамма делает Сониного папашу (Юрия Кузнецова) наиболее непрезентабельным. Режиссер говорит, что именно этот нюанс для него чрезвычайно важен, поскольку в его видении цветовой фон всего романа – желтый.Гримеры и костюмеры очень постарались, чтобы мелкие торговцы, пьяницы, проститутки – снующие туда-сюда "лица Сенной площади" были узнаваемы. И у них это получилось. Если оборванные "типажи" случайно оказывались за пределами съемочной площадки, встречные прохожие от них брезгливо отстранялись.

Так что "уходящий Петербург" в новой экранизации предстанет во всей красе. Будут сохранены и все сюжетные линии романа, воплощено главное намерение режиссера – вернуть зрителям "настоящего Достоевского". К новогоднему празднику съемки "Преступления и наказания" завершатся, а к марту 2007 года будет закончена вся работа над фильмом. На экраны одного из центральных российских каналов сериал выйдет в сентябре.

Судьба киноверсии пока туманна. Не исключено, что это будет уже осовремененный сюжет с ретроспекциями из сериала. Вполне возможно, что в ней сыграет Роберт Де Ниро или "всегда мечтавший сняться в Достоевском" Жерар Депардье – переговоры с ними ведутся. На Западе Достоевского не забывают и он по-прежнему "пользуется спросом".

09.11.2006