В декабре по всему миру состоялась премьера фильма "Золотой компас" режиссера Криса Вейтца по роману Филиппа Пуллмана, воинствующего атеиста и борца с религией.
О литературных достоинствах книги Пуллмана мы распространяться не будем. О ней исчерпывающе высказался С. Лукьяненко в рецензии, опубликованной в журнале "Если" пару лет назад.
Знаменитый российский фантаст просто размазал произведение западного атеиста, показав, насколько оно убого, примитивно и нехудожественно. Однако на Западе книжке Пуллмана был организован значительный пиар, какое-то время по тиражу она даже опережала очередной том "Гарри Поттера" и якобы вошла в "сотню лучших книг в истории литературы". Ясно, что Голливуд рано или поздно подобным феноменом заинтересуется. И вот премьера...
Самое общее впечатление – тоска зеленая и заезженные штампы. Вначале унылым голосом нам рассказывают о бесконечном множестве миров и о том, что помимо нашей занюханной Вселенной есть и еще более убогая, где души людей загнаны в зверье ("деймонов"), сопровождающее граждан повсюду и путающееся у них под ногами. Кстати, режиссер об этом феномене периодически забывал, и поэтому немыслимой толчеи людей и их деймонов на экране не возникало. Живет-поживает в этом мире девочка Лира с деймоном Пантелеймоном (в просторечии – Паном), воспитывается в колледже Вод Иорданских, а за учебу платит ее дядюшка лорд Азриэл. (С этого момента в кинозале должно было бы начать пованивать серой, ибо Азраилом, как известно, в исламе именуют ангела смерти. ) Заправляет всем в мире девочки Лиры зловещий Магистериум, который в книге Пуллмана без особенных обиняков именуется Церковью. Впрочем, и в фильме это отождествление демонстрируется вполне явственно, едва в кадре появляется служитель
Магистериума омерзительной внешности и с подворотничком валя католический падре". Негодяй-церковник, как и положено деятелю столь зловредной организации, тут же пытается отравить дядю Азриэла, который сделал важное открытие. Согласно данным, угодившим в руки Лириного опекуна, на Северном полюсе заметно проявление некой Пыли, якобы связывающей друг с другом все живые существа. (Магистериум эту идею, разумеется, отрицает. ) Также церковники скрывают от людей "научно доказанную" истину о множестве параллельных миров. Кроме того, злая Церковь... пардон, злой Магистериум преследует инакомыслящих, ловит и, видимо, варит в масле детей. Противостоят же всему этому безобразию милые летающие ведьмы и добродетельные цыгане.
Вскоре дядюшка Азриэл отправится на север, а вскоре вслед за ним туда последует и Лира, которой опекун оставил волшебный компас, способный предсказывать будущее. (Отсюда и название фильма. Книга-то Пуллмана в оригинале называлась "Полярные огни" или "Полярное сияние". ) За компасом охотится Магистериум (куда же без него, злопастного?) в лице некой мисс Колтер, которую скучно и шаблонно изображает Николь Кидман. Злобной пособнице зловещей Церкви удается втереться в доверие к наивной девочке. Спасая от мисс Колтер волшебный компас, Лира ударяется в бега, которые в итоге приводят ее за Полярный круг. Там, оказывается, давным-давно обитают "наши лучшие соседи, разумные медведи" , создавшие на Шпицбергене целое государство. По ходу фильма Лира не только знакомится с одним из таких "урсус сапиенс" , но даже помогает ему захватить власть в государстве северных Топтыгиных. (Смешная подробность: в фильме есть эпизод, во время которого мыслящий медведь возвращает себе отобранные у него доспехи. Так вот, хранятся эти медвежьи побрякушки в здании, фасад которого почему-то сделан в виде иконостаса Православной Церкви. )
Не одни медведи помогают Лире во время ее похождений. На стороне обладательницы невнятного золотого прибора оказываются цыгане, у которых Магистериум особенно активно ворует детей (этакий политкорректный выверт старого "суеверия"). И, конечно же, лучшей подругой Лиры становится летающая ведьма, прославляющая идеалы свободы. Ближе к финалу девочка оказывается у медицинского центра во льдах, куда агенты Магистериума свозят похищенных детей. Месторасположение центра, видимо, должно еще раз показать зверскую сущность руководителей Церкви. На самом же деле этот элемент повествования лишний раз подчеркивает, насколько надуманным является произведение Пуллмана. В заполярном НИИ по не очень понятным побуждениям проводят эксперименты по разделению ребенка и его деймона. Лира в очередной раз всех побеждает, освобождает заключенных детей и поджигает северный концлагерь. Попутно выяснив, что дядюшка-опекун на самом деле – ее отец.
После этого начинается финальная бойня, которую еще до премьеры активно цитировали в рекламных роликах фильма. Сражение оказалось настолько убого срежиссировано и снято, что в середине его начинаешь сомневаться – действительно ли "Компас" поставила та же кинокомпания, что и "Властелина колец". И в полном соответствии с логикой мышления господина Пуллмана с "добрыми" силами схватывается авангард проклятой мощи Магистериума – "тартары" с деймонами-волками, вооруженные шашками, в высоких меховых шапках и отдающие приказы по-русски. Дети, цыгане и ведьмы вкупе с примкнувшим к ним медведем и воздухоплавателем в ковбойской шапке, конечно же, "тартар" побеждают. И вот, расправившись с "русско-церковной угрозой" , девочка Лира в окружении остальных героев отправляется на поиски своего родителя, а главная ведьма произносит пророческие слова о том, что им придется продолжить войну "как и всегда, за свободу". После этого финальным титрам радуешься с нескрываемым облегчением.
Думаю, не стоит критиковать фильм ни за то, что он является откровенно антицерковным, ни за то, что он является откровенно антирусским. В конце концов, мировоззрение – это личное дело каждого. И, возможно, кому-нибудь картинка пуллмановского Магистериума с крысоподобными и лицемерными служителями, готовыми травить свободомыслящих противников направо и налево, вполне по сердцу. А злые "тартары" в шапках боярских, фанатично служащие Магистериуму и выкрикивающие команды на русском, покажутся абстрактными негодяями. Дело не в этом. Проблема в том, что фильм "Золотой компас" получился художественно убогим и полностью состоящим из расхожих политкорректных штампов, над которыми сейчас не смеются только ленивые. Весь набор "нью-эйджеровских" банальностей мог бы показаться даже забавным, если бы не был воплощен на экране столь топорно.
Спецэффекты нищие, что особенно заметно в боевых сценах. Гонорарных сумм хватило лишь на Николь Кидман, больше раскрученных звезд в фильм пригласить не смогли. Малолетка, играющая девочку Лиру, чудовищна бездарна, да еще и обладает каким-то удивительно отрицательным обаянием. И проявляется это "обаяние" в такой степени, что каждый кадр, в котором Лира не присутствует, воспринимаешь с облегчением. Издевающиеся над детьми и деймонами агенты Магистериума в белых халатах "врачей-убийц" будто напрямую заимствованы из плохих фильмов пятидесятых годов про сумасшедших ученых или мегаломаньяков, мечтающих погубить "свободный мир". Примеры стилистической и творческой убогости фильма можно было бы множить и множить. Но самое главное – автор сценария и режиссер Крис Вейтц оказался настолько беспомощен в перенесении сюжета книги на экран, что многократно обруганный за невнятность и сумбур "Ночной дозор" кажется в сравнении с "Золотым компасом" образцом логики, четкости и продуманности.
Тем, кто уже сходил в кинотеатр на "Золотой компас" или потратился на DVD, выражаю свое сочувствие. Тем же, кто еще не успел совершить эту глупость, советую сэкономить деньги и употребить их на что-нибудь более интересное и содержательное.
Источник: Политический журнал
