"Страсти по Матфею" митрополита Илариона (Алфеева): современное произведение с опорой на лучшие традиции

21 марта в Большом зале Московской консерватории прозвучит оратория митрополита Волоколамского Илариона (Алфеева) "Страсти по Матфею", версия вторая. "Татьянин день" решил задать несколько вопросов о премьере дирижеру оратории Алексею Пузакову, руководителю Московского Синодального хора.

– Алексей Александрович, вторая версия оратории – что это значит?

– "Страсти по Матфею" митрополит Иларион написал в Вене, когда был епископом Венским и Австрийским. Впервые оратория была исполнена пять лет назад в Москве и через один день – в Риме. Сочинение это написано для классического состава струнного оркестра и смешанного хора с участием солистов. Оно делится на четыре тематические части: "Тайная вечеря", "Суд", "Распятие" и "Погребение". Написано для исполнения во время духовного концерта, не во время богослужения. Строилось оно изначально по классическому образцу: например, вступает хор, затем следуют слова евангелиста, которые читаются в манере, характерной для чтения Евангелия в православном храме, то есть на одной ноте (псалмодическое, ровное чтение). Далее идет хорал, который, основываясь на богослужебных текстах Страстной седмицы, поддерживает наше молитвенное сопереживание определенному евангельскому фрагменту.

21 марта впервые будет исполняться вторая версия "Страстей по Матфею". Отличается она тем, что Евангелие будет читаться не в диаконской манере и не отдельно от музыкальных номеров. Оно будет переплетаться с музыкальной тканью – тем самым произведение станет более целостным и динамичным. Некоторые номера сокращаются, особенно – обиходного плана: например, некоторые стихиры с канонархом. Музыкальные темы сочетаются с понятным, ясным чтением Евангелия на русском языке.

– Когда появилась вторая версия? Была ли она задумана сразу?

– Вторая версия возникла в ходе творческого поиска, ведь творческий человек никогда не останавливается, стремится к совершенствованию. В данном случае, идея заключается в том, чтобы сделать произведение более понятным и близким современному человеку, который не привык выстаивать долгие службы и слушать монотонное чтение, у которого от подобного чтения теряется событийная нить, рассеивается внимание.

Произведение написано в просветительских, миссионерских целях. Оно призвано дать церковному человеку возможность еще раз почувствовать, осмыслить, пережить искупительные страдания Господа нашего Иисуса Христа, а до нецерковного человека, который, может быть, в первый раз слышит о Христе, о Голгофе, донести в доступной классической форме историю нашего спасения, а главное – уверить в важности ее для жизни каждого человека и всего мира.

– В самый первый раз исполнения оратории Вы дирижировали?

– Нет, первой премьерой дирижировал Владимир Иванович Федосеев, руководитель Большого симфонического оркестра имени Петра Ильича Чайковского. В этот раз из-за плотного графика Владимира Ивановича не будет в Москве, поэтому он доверил, по благословению митрополита Илариона, дирижировать премьерой второй версии мне.

– Сколько человек задействовано в исполнении произведения?

– На сцене будут находиться оркестр – ближе к краю сцены, и хор – позади оркестра, на специальных подставках. Все вместе – около двухсот человек.

– Давно ли ведется подготовка к премьере?

– Довольно давно, да. Но самые серьезные репетиции состоятся за три дня до концерта в студии симфонического оркестра. В день премьеры мы все встретимся на сцене консерватории, чтобы провести генеральную репетицию.

Митрополит Волоколамский Иларион (Алфеев)Митрополит Волоколамский Иларион (Алфеев)

– В чем своеобразие произведения владыки Илариона? Все мы знаем о "Страстях по Матфею" Баха, например, уже кажется, что иного и быть не может...

– Знаете, название "Страсти по Матфею" владыка сознательно выбрал, опираясь на своих предшественников, в первую очередь, на творчество Иоганна Себастьяна Баха, которого он глубоко почитает как композитора и христианина. Бах был человеком верующим: каждое свое произведение начинал словами "Иисус, помоги", потом писал музыку и заканчивал партитуру словами "Слава Тебе, Господи". В основном, музыка Баха посвящена Христу, духовной жизни человека.

"Страсти" писали и другие композиторы – это был определенный жанр. Но каждый человек, каждое время привносят какое-то свое звучание, видение, которого не было во времена Баха. И владыка написал свою версию, хотя, конечно, его музыка построена по законам классической гармонии, и в этом смысле митрополит Иларион не стремится быть экспериментатором. Однако говорить о новаторстве все же можно: дело в том, что подобные произведения до него не писались на русском языке. Новизна есть и в том, что евангельские слова стали основанием и содержанием музыкальной концертной формы.

Произведение владыки – современное, но опирается на лучшие каноны и традиции его предшественников.

– Расскажите немного о солистах, которые будут принимать участие во второй версии оратории.

– Анна Аглатова, сопрано, приглашена из Большого театра. Максим Пастер, тенор, – также из Большого. Полина Шамаева, меццо-сопрано, – выпускница Академии хорового искусства имени Виктора Сергеевича Попова, она солирует в разных музыкальных коллективах. Антон Зараев – молодой бас, который еще учится, но уже зарекомендовал себя на профессиональной сцене.

– Насколько звучание хора и оркестра зависит от устремленности каждого участника к Богу?

– Подлинное молитвенное и духовное пение невозможно без того, чтобы участники этого пения не проникались душой тем, о чем они поют, невозможно без личной молитвы. Это идеальное пение. Но в нашей жизни мы не всегда можем встретить идеал. Мы не можем требовать глубокой веры и воцерковленности от каждого участника премьеры. Однако, что бы ни чувствовал человек, исполняющий духовную музыку, каких бы он взглядов ни придерживался – особенно молодой человек, не все понимающий и принимающий как Истину, – если он берется за исполнение с искренностью, то это его облагораживает. Человек произносит слова молитвы, старается понять – и Господь обязательно выходит к нему на встречу.

Процесс вхождения в духовное пение такой же, как вхождение в церковную жизнь. Конечно, многое тут зависит от того, кто ведет, в музыкальном коллективе – от дирижера. Ведь только он в большинстве случаев сможет объяснить, правильно настроить исполнителя. Духовное пение – это общий труд, общий подвиг стремления к Богу.

– 21 марта – эта дата была выбрана для премьеры случайно? Понятно, что идет Великий пост...

– Так сложилось – промыслительно. Консерватория сама предложила это число. Но, во-первых, это среда Крестопоклонной недели, когда мы кланяемся Кресту, который стоит в центре оратории "Страсти по Матфею". Но еще это... день рождения Иоганна Себастьяна Баха – такой привет из глубины веков. Ведь мы все – и Бах, и последующие поколения – проходим свой личный путь познания Бога, исправления себя и стремления к будущей жизни.